Буклет на тему «Выставка гравюр М.З Шагала к Н.В. Гоголю «Мёртвые души»В искусстве, как и в жизни, всё возможно, если в основе лежит любовь и свобода полёта»»

Выставка осмысляет знаменитую парижскую серию офортов Марка Шагала к поэме Николая Гоголя как встречу двух мистиков. Основная идея проекта — преодоление бытовой сатиры и выход через шагаловский гротеск в метафизический полёт над русской провинцией. Смысловые акценты выставки расставлены на парадоксах: земная пошлость чиновников противопоставлена небесной тоске по идеалу. Офорты экспонируются на подвесных прозрачных пилонах из антибликового стекла, позволяя гравюрам парить в центре пространства зала Новой Третьяковки. Этикетаж выполнен в виде реплик типографских гранкок с факсимильными пометками Шагала и билингвальными цитатами. Пространство выставки дополняют мультимедийные проекции оживающих графических листов, аудиоинсталляция с чтением поэмы и подлинные типографские матрицы Амбруаза Воллара 1920-х годов.

Русский авангард первой трети двадцатого века стал революционным прорывом, переосмыслившим саму природу изобразительного искусства. Отталкиваясь от традиций фольклора, лубка и иконописи, мастера совершили переход от натурного реализма к эксперименту с формой, ритмом и цветом. Это движение объединило яркие концепции: супрематизм Казимира Малевича, конструктивизм Владимира Татлина и Александра Родченко, лучизм Михаила Ларионова и аналитическое искусство Павла Филонова. Творчество Марка Шагала занимает в авангарде уникальное место. Его поэтический экспрессионизм наполнил геометрическую смелость эпохи эмоциональным мистицизмом, фольклорной метафорой и библейской духовностью. Авангардисты отказались от простого подражания натуре, провозгласив картину самостоятельным пластическим пространством, где рождается новая философия восприятия бытия, свободы творца и преобразования окружающего мира.

Функции (3): демонстрация офортов с галереей помещиков; погружение в атмосферу уездной пошлости; показ материального мира провинциальной России. b. Своеобразие оформления (3): обои с блёклым полосатым дореволюционным узором; тёплый приглушённый свет; стилизованные витрины-сундуки. c. Необходимое оборудование (3): светодиодные профильные споты; витрины с климат-контролем; направленные аудиокупола. d. Интерактивная деятельность (3):** тактильная станция «Определи помещика по фактуре ткани»; расшифровка старинных бумаг и ревизских сказок через лупу; электронная картотека типажей поэмы. Зона 2: «Мастерская гравёра: линия и металл» a. Функции (3): знакомство зрителя с техникой резцовой гравюры и травления; раскрытие парижского периода работы Шагала; демонстрация процесса рождения книги художника (livre d'artiste). b. Своеобразие оформления (3): обнажённые металлические конструкции; запах печатной краски; холодный рассеянный свет типографии. c. Необходимое оборудование (3): офортный станок XIX века; интерактивный сенсорный стол; экраны с макросъёмкой процесса травления цинковой доски. d. Интерактивная деятельность (3): самостоятельная цифровая печать оттиска гравюры на сенсорном терминале; проба нанесения гравировальной штриховки на тренировочный пластик; виртуальная сборка книги с иллюстрациями. Зона 3: «Птица-тройка: метафизический полёт» a. Функции (3): эмоциональная кульминация выставки; осмысление темы дороги и судьбы России; интеграция поэтического слова и живописной невесомости. b. Своеобразие оформления (3): парящие в воздухе офорты на прозрачных подвесах; синяя подсветка пола; зеркальный потолок, создающий эффект бездны. c. Необходимое оборудование (3): видеопроекторы высокого разрешения; круговая многоканальная аудиосистема surround; ультратонкие световые панели. d. Интерактивная деятельность (3): создание собственной проекционной тени в интерактивном потоке летящей тройки; аудиозапись прочтения любимого отрывка для общей инсталляции; голосование за финальный смысл финала поэмы..

Экспозиция (настрой аудитории):

• Зал погружается в полумрак, освещаемый лишь мерцанием одинокого фонаря брички. На фоне тихих звуков колокольчика и стука колёс шепчущий хор актёров транслирует голоса сплетников города N, создавая атмосферу дорожного полусна и тревожного наваждения.

• Развитие (театрализация текста):

• Актёр в строгом сюртуке Чичикова начинает читать лирические отступления Гоголя о дороге и Руси. На его фигуру и на белые холсты за спиной проецируются оживающие штрихи Шагала: Манилов уплывает в облака, Плюшкин превращается в груду графических линий. Пластический театр через гротескную хореографию визуализирует образы помещиков.

• Завершение (активное включение зрителей):

• Зрителям раздают перьевые ручки и бумажные полосы с незаконченной фразой «Русь, куда ж несешься ты?..». Участники вписывают свои размышления и прикрепляют свитки к огромной подвесной конструкции в форме шагаловских крыльев, становясь соавторами финального символа выставки

Искусствоведческий диалог: «Гоголь, Воллар, Шагал: как рождалась книга века»

• Описание: Лекция-дискуссия ведущих специалистов по искусству русского зарубежья и литературоведов. Слушатели узнают закулисные подробности парижского заказа великого маршана Амбруаза Воллара, почему именно Шагал взялся иллюстрировать Гоголя во Франции и в чём новаторство его художественного языка. Мероприятие интересно редкими архивными документами и возможностью открытого обсуждения.

• 2.

• Мастер-класс по печатной графике: «Гравюра сухой иглой: шагаловский штрих»

• Описание: Практическое занятие в музейной мастерской под руководством художника-графика. Участники познакомятся с тонкостями работы штихелем, узнают законы зеркального рисунка и создадут собственный гравюрный оттиск по мотивам поэмы на хлопковой бумаге, забрав его на память. Мероприятие привлекает возможностью почувствовать себя мастером-офортистом XX века.